З) заголовки в середине листа, с большой буквы (жирн.)

(здесь даётся примерное, а у вас - вашими словами!!!)

(проект пишется о содержании поставленного балета, о содержании планируемом и воплощённом)

Введение ……………………………………………….…………………………..…….3

Глава 1. Либретто………………………………………………………..……….…….6

1.1. Идейная основа сценической композиции …………….…………..…..8

1.2. Сюжетная последовательность сценического действия …………....20

Глава 2. Особенности образных средств в музыкально-телодвиженческой композиции балета …………………………………………………………………....

2.1. Развитие образности в выбранной музыкальной звучности ………

2.2. Развитие танцевального повествования в движениях различных персонажей …………………………………………………………………………….

2.3. Сочетание образных качеств музыки и сценического танцевального действия …………………………………………………………………………………

Глава 3. Образные средства танцевальных костюмов и сценографии …………

3.1. Выразительность танцевальных костюмов……………………………

3.2. Выразительность сценографии …………………………………………

3.3. Образные взаимосвязи костюмов и сценографии ……………………..

Глава 4. Связи идейной основы балета с синтетической образной палитрой сценического действия ………………………………………………………………..

4.1. В экспозиции ………………………………………………………………….

4.2. В завязке ( сценическом конфликте ) ……………………………………….

4.3. На этапах развития конфликтной ситуации………………………………

4.4. В кульминации……………………………………………………………....

4.5. В развязке…………………………………………………………………….

Заключение ……………………………………………………………………………51

Список литературы …………………………………………………………………..53-54

Приложение (эскизы костюмов и сценографии, фото о процессе работы с исполнителями )………………………………………………………………………..55-65

////// Пояснения, рекомендации к написанию литературного содержания проекта постановки /[2]///////

Введение ( о возникновении у вас идеи данной постановки )

Глава 1. Либретто ( формирование драматургии балета )

1.1. Идейная основа сценической композиции ( тема, идея )

Исходная цель постановки - создание сложного замысла и замысла именно духовно значимого танцевального действия. Смысл разрабатываемого танцевального действия может быть: открыто конфликтным (война; добро и зло; разные взгляды на явления жизни и т.п.); в действии на сцене должны побеждать именно жизнетворящие духовные свойства героев или тех или иных групп людей, их несущих в себе; Эти определённые и разные жизненные противоречия зададут некую духовную проблему, и её актуальное для современности решение, предлагаемое автором. При этом ясно должна читаться именно жизнетворящая позиция автора в решении данной духовной коллизии, возникшей сегодня или в прошлом.

1.2. Сюжетная последовательность сценического действия