Театр «Гранд-Опера» 1861—1875 гг. Париж.

Театр на две тысячи мест и почти такая же по величине сцена органично до­полняют друг друга, образуя единый ансамбль. Постройка Гарнье послу­жила образцом для театральных зда­ний того времени (театров в Вене, Одессе, Нью-Йорке).

Выдающимся немецким зодчим был Готфрид Земпер (1803—1879), известный также как теоретик архи­тектуры. Постройкам Земпера при­сущ эклектизм, и всё же он отдавал предпочтение ясному и выразитель­ному языку архитектуры итальян­ского Возрождения. Характерная его работа — Дворцовый театр в Дрездене (1838—1841 гг., перестро­ен автором в 1871 — 1878 гг.).

 

На протяжении полувека евро­пейские архитекторы пытались пре­одолеть разлад между конструкцией здания и его пластическим образом. Эжен Виолле-ле-Дюк (1814—1879), французский зодчий и реставратор готических памятников, в 60-х гг. утверждал, что основой архитек­турного образа должна быть конст­рукция, отвечающая определённому назначению. Эти представления легли в основу стиля модерн, черты которого прояви­лись уже в конце XIX в.

 

Готфрид Земпер.

Дворцовый театр. 1838—1841 гг., перестроен

В 1871—1878 гг. Дрезден.

«ХРУСТАЛЬНЫЙ ДВОРЕЦ»

В 1851 г. за несколько месяцев выросло огром­ное прозрачное сооружение, которое получило название «Хру­стальный дворец». В 40-х гг. XIX в. Общество поощ­рения искусств, производства и ком­мерции выдвинуло идею провести в стране первую Всемирную про­мышленную выставку, где произво­дители из разных стран могли бы продемонстрировать свою продук­цию и найти новые рынки сбыта. В 1850 г. Джозеф Пакстон (1801—1865) представил свой про­ект выставочного павильона. Выставочный павильон предста­влял собой вытянутое прямоуголь­ное в плане здание обшей площа­дью почти семьдесят две тысячи квадратных метров. Благодаря тому что весь «Хру­стальный дворец» состоял из метал­лических и стеклянных элементов одного размера, он был возведён всего за девять месяцев. Он нёс в себе признаки новой, функциональной архитектуры, не об­ращающейся к известным стилям прошлого, свободной от декоратив­ных деталей. Такая архитектура по­явится только в начале XX в. Уникальное сооружение Пакстона простояло до 1936 г. и, к сожа­лению, было уничтожено пожаром.

Джозеф Пакстон. «Хрустальный дворец» в Лондоне. 1851 г., не сохранился.

ЭЙФЕЛЕВА БАШНЯ

Эйфелева башня — символ Парижа. Эйфелева башня была построена в 1889 г. как па­радный вход на Всемирную выставку, проводившую­ся в Париже. Александр Гюстав Эйфель (1832—1923) в 70-е 80-е гг. занимался строительством большепролётных мостов. Самый смелый среди осуществлённых проек­тов — полукилометровый мост Гараби через реку Труэр в Центральной Франции. Все его детали были выполнены из решётчатых металлических конструкций. Получив заказ на возведение башни, Эйфель ост­роумно использовал найденное ранее решение. Он вы­брал для башни (её высота триста метров) форму мно­гократно увеличенной мостовой опоры. Благодаря конструктивному расчёту башня обрела высокую сте­пень прочности. Подъёмники, во время строительства доставлявшие детали наверх, превратились в пассажир­ские лифты. Посетители поднимались на смотровые площадки, с которых открывался вид и на ансамбль вы­ставочных зданий, и на город. Выполнив роль великолепной рекламы технических и художественных возможностей нового строительно­го материала — металла, она стала достопримечатель­ностью французской столицы.