Нельзя заставлять зрителя напрягать слух при восприятии звукового ряда. В фонограмме всегда должен быть выделен главный звук на фоне других, а фон располагать ниже по уровню громкости.

Главный звук должен быть отчетливым и легко распознаваемым. Если бы звук разговаривающих героев был записан очень тихо, то мы бы с вами ничего не услышали, т.к. шум улицы был бы намного громче голосов разговаривающих.

В документалистике при съемках на натуре, где дует ветер, очень часто слышны ненужные в данный момент дополнительные шумы. В этом случае нужно правильно подбирать микрофон для записи голоса.

Одной из ошибок начинающих режиссёров является то, что фоновая музыка заглушает речь героев, тем самым обречёт фильм на провал. Слово, если оно присутствует в кадре как содержательная составляющая, не должно тонуть в окружающих его звуках.

Третий принцип.

Любой тихий или слабый звук должен быть записан по громкости в пределах среднего уровня. Главным признаком тихого звука является характер его звучания. Допускается лишь незначительное снижение громкости при дополнительном снижении уровня фона.

Шепот человека, например, или звуки природы - необходимо записывать с нормальным уровнем громкости, близко поднеся микрофон ко рту актера (документального героя) или используя специальный микрофон. Когда мы разговариваем шепотом, то меняется тембральная окраска голоса, характер произношения, появляются дополнительные звуки, которые характерны именно для такого вида речи.

Точно так записываются и воспроизводятся и другие слабые звуки: писк комара, жужжание пчелы, тиканье часов, шелест бумаги и т.д.

Принцип четвертый.

Любой громкий звук включается в окончательную фонограмму с громкостью, не превышающей верхнего уровня комфортности восприятия, даже если этот звук исходит от объекта, находящегося на крупном плане.

Посмотрите, как кричат актёры в кадре! Действительно – убивают! Но как бы они не кричали, уровень громкости останется – в норме. Представьте, если бы это прозвучало так – «УБИВАЮТ!!!»

В таком случае зритель как минимум может испытать болевые ощущения в ухе. Поэтому, следует заботиться о своём зрителе и монтировать звук правильно, согласно этому принципу.

Тоже относится и к слабым звукам. Громкий звук подчеркивается характером звучания или выражается тем, что в нем «тонут» звуки привычной и нормальной громкости. Например, если взлетает самолет, то рев его двигателей заглушает речь героев. Совсем не обязательно выводить гул моторов на болевой уровень, как это происходит в действительности. Достаточно снизить уровень звучания слов героев до степени очень плохой или полной неразборчивости, и эффект будет достигнут. А если показать в изображении, что кто-то из них раскрывает рот и надрывается, произнося реплику, то вы получили нужный результат.

Принцип пятый.

Эффект тишины в экранных произведения достигается не путем исключения всех звуков из фонограммы, а выражается через слабые звуки.

Попытайтесь вспомнить, в какие моменты вы начинали слышать писк комара, жужжание мухи, тикание часов или стрекот цикад?

Правильно, только при полной тишине, к примеру, в квартире, и при направленности вашего слухового внимания, предположим, на стук часового механизма настольных часов, вы можете обнаружить, что они – тикают. В этой сцене мы не видим камин и потрескивающие поленья, но слышим его, а скрип тяжёлой двери подчёркивает атмосферу события.

Как принято говорить, тишина на экране не создается, а выражается, выражается путем усиления и выделения на общем фоне незамечаемых обычно слабых звуков.

Принцип шестой.

Для придания определенного характера звуковому фону в ровный, плохо различимый фон могут быть вписаны требуемые отрывочные или кратковременные звуки.

Единичные звуки не значительно влияют на распознавание основных на общем фоне.

Допустим, перед режиссером стоит задача показать, что действие происходит в некой шумной звуковой атмосфере. Какие-то реплики персонажей на экране

 

 

стоят на оживленном месте, где много людей, и беседуют. Рядом, за их спинами, время от времени хлопают дверцы машин, раздается громкий стук женских каблуков и даже отдельные выкрики. Все это можно уложить на фоновую фонограмму, почти не снижения громкости этих звуков, без особого ущерба для понимания речи. Но высшим пилотажем при создании таких фонограмм считается умение звукорежиссера поставить короткие звуки в паузах между словами или репликами.

Принцип седьмой.