По жанровому определению это — повесть-притча.

Притча — дидактико-аллегорический жанр, в основных ­чертах близкий к басне. В отличие от басни форма притчи возникает в контексте произведения и поэтому допускает ограничение в развитии сюжета, его движения, сохраняя символическую наполненность.

По жанровому определению это — повесть-притча.

Притча — дидактико-аллегорический жанр, в основных ­чертах близкий к басне. В отличие от басни форма притчи возникает в контексте произведения и поэтому допускает ограничение в развитии сюжета, его движения, сохраняя символическую наполненность. С содержательной стороны притча отличается тяготением м к глубокой мудрости религиозного происхождения. Модификациями являются универсальные произведения, написанные на основе мирового фольклора и литературного творчества. Примером может быть притча о блудном сыне. Нужно отметить господствующую поэтику притчи, которая исключает описательность, природа и вещи упоминаются лишь по необходимости, а действие происходит как бы без декораций. Действующие лица, как правило, не имеют не только внешних черт, но и характера в смысле замкнутой композиции душевных свойств. Они предстают перед нами не как объекты художественного наблюдения, а как субъекты этического выбора. Эти положения, однако, спорны применительно к характеристике двух персонажей повести-притчи «Старик и море» Хемингуэя.

Композиционно повесть Хемингуэя «Старик и море» условно можно поделить на три части.

К первой относятся диалоги старика Сантьяго и мальчика Манолина.

Вторая описывает будни рыбака, его тяжелый и опасный труд, социальную незащищенность.

Третьей частью можно считать возвращение на берег Старика и его беседы с мальчиком.

По форме притча «Старик и море» имеет кольцевое обрамление.

В центре повести фигура старого рыбака Сантьяго. «Я необыкновенный старик»,— говорит он о себе. С первых строк мы видим перед собой человека, который всю жизнь трудится, борясь с лишениями и опасностями: «Старик рыбачил один на своей лодке в Гольфстриме. Вот уже восемьдесят четыре дня он ходил в море и не поймал ни одной рыбы». Вскоре герою улыбается удача — он словил огромного марлина. Но Фортуна отворачивается от рыбака: добычу съедают акулы.

Описание внешности героя вызывает, на первый взгляд, жалость к его старости, немощности: шрамы на его руках «стары, как трещины, в давно уже безводной пустыне». Но это печальное описание заканчивается оптимистично: «Всё у него было старое, кроме глаз, а глаза были цветом похожи на море, весёлые глаза человека, который не сдаётся!».

Судя по тому, как питается и проживает в ничтожных условиях быта старик, можно определить и его настроение.

Анализируя повесть вслед за автором, узнаём, что этот человек - хороший навигатор, бывалый рыбак, знавший некогда удачу и счастье большого улова. Он вспоминает Африканское побережье, «большую рыбу», львов, другие экзотические эпизоды периода своей молодости.

Сантьяго — сильный и волевой человек. Он обладает способностью самовнушения, самоуспокоения и це­леустремлённости. Так, например, увлёкшись фило­софскими рассуждениями и мечтами, он решительно обрывает себя: «Не отвлекайся! Думай о том, что ты делаешь. Думай, чтобы не совершить какую-нибудь глупость».