Не разжёвывайте, а недоговаривайте

Важные принципы поэзии хайку – недосказанность, многозначность и послечувствование.

то один, то другой

вздрогнет

лист на яблоне

Ореховая Соня

Автор хайку не называет чувство, а вызывает его, подводя читающего к развёртыванию своей цепочки ассоциаций. Эффект, вызываемый хайку, сравним (по мысли Алексея Андреева) с эффектом недостроенного моста: перебраться по нему на «противоположный берег» можно лишь достроив его в своём воображении.
Откажитесь от слов «какая тоска», «мне так плохо», «любовь ушла» и т.д.

маленький мальчик

смотрит вслед поездам…

закатное солнце

Владислав Васильев

 

потише радио

лицом прижался к стеклу

листок за окном

Petrovich_dk

 

случайная встреча –

зовём своих детей

именами друг друга

Тайша

 

и в самом большом доме

нет места

для сорванных кувшинок

Константин Карабчеев

Используйте приём контраста и противопоставления – объектов, планов, явлений, ощущений…

С яростным треском

Раскрываю полено

Внутри тишина

Андрей Шляхов

 

капель по крышам

переводят в летний вольер

бегемотов

Вячеслав Канин

 

Застряли в пробке.

Неспешно проплывает

Белая тучка.

Юрий Рунов

 

Шум паровоза.

Дрожат

Слоники на комоде.

Александр Врублевский

 

Нет звёздам числа

По дну бездны бредём

Я и моя собака.

Кицунэ

Сопоставляйте, сравнивайте – объекты, планы, явления, ощущения…

Это один из самых распространённых приёмов в хайку. Размещайте рядом родственные объекты и явления. Только забудьте про слова «как», «будто», «словно», «похож» – просто находите те точки времени и пространства, где совпадение случается само.

Залюбовался

Огнём осенних листьев

Бывалый пожарный

SKYdancer

 

туман над рекой.

мальчишки с удочками

клюют носами

Шеба

 

поздняя пасха

пробует все куличи

дождик на пляже

Широки Мируками

 

в сквере белят

стволы деревьев...

первые мини

Олег Тэнгу

 

полнолуние.

на одну пуговицу

застёгнут твой плащ

  Глеб Секретта

 

замело все пути...

сосед выходит во двор

со своею дорожкой

Тайша

Приём общей строки

Вторую строчку можно читать и с первой и с третьей. Этот приём создаёт объём стиха, но не стоит придумывать специально поворотную строку – только чтобы сделать «перевёртыш». Как и всякий приём, поворотная строка хороша там, где она уместна.

полнолуние

меж балконных прутьев

кошачья морда

Леонид Попов

 

закрыт журнал

на самом интересном месте

перемена

Лена Талаева

 

ночь напролёт

не шелохнувшись

падает снег

Алексей Грохотов

Каламбуры, использование омонимов, игра слов

В русском языке омонимии гораздо меньше, чем в японском, но её тоже можно использовать.

вино октября

под тёплым дождём

побродить, настояться...

Тэнгу

 

Паром отходит

Рвётся душа на ветру…

Прощай и не плачь.

О'Санчес

 

ветер в грядках

прихватил на живую нитку

пару капустниц

Алексей Грохотов

 

раннее утро…

прислушиваюсь

ко второму дыханию

Константин Микитюк

 

темнеет

в твоих глазах зажигаются

первые огоньки

Михаил Бару

 

рождественский дождь

сел в лужу

снеговик

Ореховая Соня

Аллюзии, литературные и культурно-исторические ассоциации

Сон или явь?

Трепетанье зажатой в горсти

бабочки...

Ёса Бусон

«У Бусона это осязаемо достоверное ощущение зажатой в горсти бабочки, но эта конкретная бабочка может восприниматься шире – как человеческая жизнь вообще, а у более подготовленного читателя слова «сон» и «бабочка», поставленные рядом, неизбежно вызовут ассоциацию с известной притчей Чжуанцзы. Тому однажды приснилось, что он бабочка, и, проснувшись, он не мог понять – то ли он Чжуанцзы, которому приснилось, что он бабочка, то ли он бабочка, которой приснилось, что она Чжуанцзы. Таким образом, смысл стихотворения всё более и более расширяется – так брошенный в воду камень оставляет после себя расходящиеся в стороны круги на воде». (Т. Соколова-Делюсина. Японская поэзия. М., 1999).

в море о камни

изрезала ноги:

русалочья бухта.

  Наталия Хараг

То, что ноги были поранены не просто в какой-то там бухте, а именно в Русалочьей, сразу выводит конкретное событие за рамки опыта отдельного человека – вспоминается сказка Андерсена… «Русалочья» прочитывается как культурно-историческая реминисценция, то есть воспринимается как приём, широко распространённый в классической японской поэзии. Стих воспринимается естественно и легко – именно из-за изящной аллюзии.

Необычное в привычном

Старайтесь показывать необычное в привычной ситуации. У средневековых японских хайдзинов много трёхстиший, построенных на этом принципе, часто сопровождаемых восклицанием, например: «и вдруг – глициний цвет».

в раме небо

меняют

рекламный щит

Дарья Баталина

 

перед лекцией

то, что сейчас напишет

стирает с доски

Светлана Бобкова

 

на цыпочках

подходит к кровати

разбудить дитя

Светлана Бобкова

 

Густо замешан

На жёлтых листьях

Первый снеговик

Нора

 

перед парадом

расстреливают

облака

Марина Хаген