Приемы аккомпанемента из арсенала классической гитары.

Часть

Приемы аккомпанемента из арсенала классической гитары.

Правая рука. Открытые струны

 

Подготовительное упражнение.

Поставьте кисть правой руки на стол. Пальцы согнуты, стоят вертикально (перпендикулярно) по отношению к плоскости стола. Кисть расслаблена.

Мизинец в работе не участвует. Рядом с каждым пальцем положите мелкую монету.

Коротким, легким (царапающим) движением первой фаланги каждого пальца подгребите монетку по направлению к центру ладони. Кисть и пальцы не должны быть в напряженном состоянии. Кисть неподвижна.

 

Прием игры «апояндо» (с опорой на соседнюю струну).

1. Упражнение для большого пальца правой руки.

 

Поставить большой палец правой руки (P) на шестую, самую толстую, струну. Указательный (i), средний (m) и безымянный (a) пальцы поставить на первые три струны так, чтобы все пальцы стояли по диагонали, наискось. Большой палец значительно выдвинут вперед, чтобы при игре не касаться других пальцев.

      a

  m

i

P

Чтобы почувствовать опору, покачайте шестую струну большим пальцем.

Большой палец мягко соскальзывает подушечкой с шестой струны параллельно плоскости грифа, падает на пятую струну и опирается на нее. После этого палец возвращается на исходное положение, на шестую струну.

После того, как вы отработаете этот прием, тренируйтесь в переходе с пятой на четвертую струны, затем – с четвертой на пятую, с пятой – на шестую.

Упражнение рекомендуется исполнять многократно, ежедневно, в медленном темпе.

 

2. Упражнения для i, m, a пальцев правой руки.

Большой палец P стоит на шестой струне. Пальцы i, m, a ставим на первую струну.

Поочередно срываем кончик каждого пальца с первой струны и опираемся на вторую.

Многократно медленно повторив это упражнение, ставим пальцы на вторую струну.

Поочередно срываем кончик каждого пальца со второй струны и опираемся на третью.

После того, как многократно повторили это упражнение, ставим пальцы на третью струну.

Поочередно срываем кончик каждого пальца с третьей струны на четвертую. Повторяем.

 

Подготовка к исполнению арпеджио (перебор).

Большой палец P стоит на шестой струне. Палец I ставим на третью струну, палец m – на вторую струну, палец a – на первую струну (наискось). Поочередно, начиная с третьей струны, срываем пальцы и опираемся на соседние струны.

| i m a |   i m a |

 Раз, два, три раз, два, три

 

Упражнение с исполнением аккордов. Трехдольный размер

 

|   Dm |     Dm |    Am   |  Am  |    E   |   E     |    

Раз, два, три раз, два, три раз, два, три, раз два, три раз два три раз, два три

 

 

Для повторения (первая вольта)

|   Am |    A7    | все упражнение исполняется сначала, но при повторении

Раз, два, три раз, два, три эти два такта не играть, вместо них исполнить далее

 

Для окончания (вторая вольта)

|   Am  | Am |

Раз, два, три раз

 

Для того, чтобы не записывать дважды один и тот же нотный текст, применяются знаки сокращения нотного письма. Вольты – это изменяемые такты. При проигрывании текста первый раз исполняется первая вольта, при проигрывании второй раз первая вольта не

Проигрывается, а вместо нее исполняется вторая вольта, для окончания. Они обозначаются квадратными скобками с цифрами1 и 2.

Если звук отсутствует, причина только одна – недостаточно прижата струна пальцем левой руки, он стоит далеко от вертикального металлического порожка, разделяющего лады, палец прижимает струну не вертикально и не кончиком пальца, длинные ногти на позволяют пальцам вертикально прижать струну.

 

 

Прием игры «тирандо» (без опоры на соседнюю струну)

 

Исполняется так же, как апояндо – только пальцы не опираются на соседнюю струну, «не долетают» до нее и не касаются. Движение пальцев также параллельно грифу, но, по сравнению с апояндо короче и легче. Упражнения повторяются прежние.

 

Арпеджио (Перебор). Прием «тирандо» (без опоры)

На открытых струнах.

Пальцы поочередно защипывают струны (6, 3, 2, 1). Играем ровно, одинаково.

       a – первую струну

   m – вторую струну

i – третью струну

P - шестую струну

 

В дальнейшем пальцы обозначать не будем, так как они неизменно находятся в одной позиции (i – на третьей струне, m – на второй струне, a – на первой струне). Меняет свое положение только большой палец P (6,5,4,5,6 струны).

 

Усложняем задание.

Большой палец сначала щиплет 6 струну, затем 5, затем 4.

6, 3, 2, 1, 5, 3,2, 1, 4,3, 2,1  5, 3, 2, 1 6, 3, 2, 1 струны

 

С применением аккордов.

|    Dm     |      Am    |       E        |    Am     |

 4,3,2,1 4,3,2,1 5,3,2,1 5,3,2,1 6,3,2,1 6,3,2,1 5,3,2,1 5,3,2,1 струны

На открытых струнах.

6,3,2,1,2,3 6,3,2,1,2,3, 5,3,2,1,2,3 5,3,2,1,2,3 4,3,2,1,2,3 4,3,2,1,2,3

 

И в обратном порядке.

На открытых струнах.

6,3,2,3,1,2,3    6,3,2,3,1,2,3

 

На открытых струнах

 

 

6, 3, 1, 3  6, 3, 1, 3   первая и вторая струны защипываются одновременно

   2              2

 

Разумеется, это не все виды арпеджио (переборов). Подробнее этот раздел освещен в школах игры, аккомпанемента на гитаре различных авторов. Нам же вполне достаточно для начала приведенных выше вариантов.

 

Прием игры «Щипок»

Большой палец правой руки стоит на шестой струне, указательный i – на третьей,

средний a – на второй, безымянный m – на первой струнах по диагонали. Одновременно

защипываются три струны (1,2 и 3). Кисть неподвижна, размашистых движений при щипке делать не нужно. Щипок осуществляется только кончиками пальцев по направлению к соседним струнам, параллельно грифу гитары. Прием – тирандо, т.е.

до соседних струн не доходим. Движение легкое, в исполнении участвуют только первые фаланги пальцев.

 

Четырехдольный размер.

 

| Dm   |     Am | E     |  Am  |      

* * * * * * * * * * * * * * * *

1    1     1    1   1   1   1   1

4 2 4 2 5 2 5 2 6 2 6 2 5 2 5 2 

3    3     3    3   3   3   3   3

 

Трехдольный размер.

| Dm | Dm | Am | Am | E | E | Am | Am |

 *** * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1      

4 2 2 4 2 2 5 2 2 5 2 2 6 2 2 6 22 5 2 2 5 2 2

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

 

Двухдольный размер.

| Dm | Am | E | Am |

* * * * * * * *

1 1    1 1

4 2 5 2   6 2 5 2  

3 3   3 3

 

Двухдольный размер.

| Dm | Am | E | Am |    на каждую долю* исполняется бас и щипок

 * * * *  * * * *

1 1  1 1 1 1 1     1

4 2 5 2  5 2 4 2 6  2 5  2 5 2 4 2

3 3  3 3 3 3 3 3

 

В четырехдольном размере каждый такт исполняется два раза.

 

Трехдольный размер.

 

| Dm | Dm | Am | Am | E | E | Am | Am |

 * * * * * * * * * * * * *  * * * * * * * * * * *

1 1  1 1 1 1  1 1 1 1 1 1 1 1   1 1  

4 2 2 5  2 2 5 2 2 4 2 2 6 2 2 5 2 2 5 2 2    4 2 2 

3 3  3 3 3 3 3 3 3 3 3 3   3 3   3 3

 

 

Ключевые знаки

Звукоряд не обязательно строится от звука До. Если начнем строить звукоряд от Ре, то первым звуком будет Ре, а дальше – по порядку. Но существует определенный порядок между звуками. Для гаммы До мажор: 2 тона, полутон, три тона, полутон. Чтобы сохранить этот порядок неизменным, применяются ключевые знаки. Эти знаки пишутся

на нотном стане сразу после ключа (скрипичного или басового) в следующем порядке.

Диезы – фа, до, соль, ре, ля, ми, си

Бемоли – си, ми, ля,ре, соль, до, фа

 

 Действует такой ключевой знак на протяжении всего музыкального произведения.

Например, в тональности Соль-мажор один ключевой знак – Фа диез. Любая нота Фа,

которая встретится нам в песне, будет исполняться как Фа диез.

 

Случайные знаки

Случайными называются знаки, которые встречаются в песне, но при ключе не выставлены. Такой знак действует только в пределах одного такта, на следующий такт его действие не распостраняется. Например, в той же тональности Соль мажор при ключе стоит знак Фа диез. А нам в пятом такте встретился знак Соль диез. Вот этот знак и будет действовать только в одном пятом такте, уже в шестом такте мы будем играть обычный (натуральный) звук Соль.

К случайным знакам относится и бекар, отменяющий действие и бемоля, и диеза в пределах одного такта. Если бекар выставлен при ключе (для отмены ключевых знаков

Предыдущей части), то в этом случае он действует на протяжении всей части или пьесы.

 

Часть

Приемы аккомпанемента из арсенала классической гитары.

Правая рука. Открытые струны

 

Подготовительное упражнение.

Поставьте кисть правой руки на стол. Пальцы согнуты, стоят вертикально (перпендикулярно) по отношению к плоскости стола. Кисть расслаблена.

Мизинец в работе не участвует. Рядом с каждым пальцем положите мелкую монету.

Коротким, легким (царапающим) движением первой фаланги каждого пальца подгребите монетку по направлению к центру ладони. Кисть и пальцы не должны быть в напряженном состоянии. Кисть неподвижна.