Глава 4. Стиль в первобытном искусстве

В предыдущей главе были показаны разные точки зрения на хронологию памятников древнейшего искусства. Читатель мог заметить, что многие соображения исследователей базируются на том, как они понимают своеобразие изображений, относящихся к различным периодам первобытности. В настоящей главе речь пойдет о том, как это своеобразие воспринимается и можно ли найти какую-либо объективную основу для его описания. Своеобразие, собственно, и есть стиль.

Известный французский афоризм «Le style c'est 1'homme meme» (стиль - это сам человек), казалось бы, не оставляет особых надежд на четкое определение того, что такое стиль. Поэтому, не претендуя на какую-либо цельную теорию, целесообразно остановиться на некоторых общих основах и сформулировать, как понимается стиль в данной работе в применении к первобытному искусству вообще и к искусству палеолита в том числе.

В профессиональном искусствоведческом языке стиль определяется как устойчивое единство образной системы выразительных средств, характеризующее художественное своеобразие тех или иных явлений искусства, будь то крупная эпоха в развитии искусства, различные художественные направления или особенности индивидуальной манеры художника (Полевой и др., 1986: 263). Понятия «стиль» и «манера» очень близки, если не синонимичны. Считается, что первые значительные художественные стили складываются в древних цивилизациях (Беляев, 1989: 187, 333).

Существует много разновидностей художественных стилей. Некоторые из них, наряду с локальными чертами, формирующими художественную индивидуальность культуры или эпохи, имеют глобальный или стадиальный характер. Например, «звериный стиль». Он характерен не только для евразийских степей скифского времени, как это обычно считается. Звериный стиль, при котором изображения реальных животных и зооморфных мифических персонажей образуют причудливые орнаментальные узоры, можно наблюдать в искусстве американских индейцев северо-западного побережья, в искусстве острова Пасхи, в искусстве викингов, древних славян и т.д.

Другие разновидности художественных стилей порождены определенной эпохой и «привязаны» к определенному историко-географическому региону. Такими стилями можно считать греческую архаику и строгую классику, помпезную римскую классику, итальянское и шире - европейское Возрождение, европейскую готику и т.д. В рамках регионально-хронологических стилей есть еще более ограниченные временем и пространством локальные стили. Например, геометрический стиль архаической Греции, гандхарский стиль, фаюмский портрет и др.

Итак, стиль - это один из главных компонентов формы, однако одной формой сущность стиля в любом виде искусства не исчерпывается. В большинстве научных исследований произведений искусства любых времен осуществляется «формула Выготского»: от формы художественного произведения через функциональный анализ ее элементов и структуры - к воссозданию эстетической реакции и к установлению ее общих законов (Выготский, 1968: 41). Этот принцип одинаково приемлем при анализе современного и древнего искусства, с той лишь разницей, что в случае древнейшего, первобытного искусства не следует преувеличивать роль эстетических элементов, осознание которых наступило намного позднее.

В реальном существовании всех, (как перечисленных, так и не упомянутых здесь) художественных стилей, сформировавшихся в разные исторические времена, никто не усомнится. Однако все они относятся ко времени существенно более позднему, чем верхний палеолит. Возможно ли вообще, чтобы закономерности, действующие во все исторические эпохи, не действовали в первобытной истории?

==73

Для достаточно убедительного ответа на этот вопрос необходимо сначала понять, из каких составляющих складывается то, что мы называем стилем или манерой. Что это - неуловимые нюансы художественного видения мира и его воспроизведения или все же вполне определимые технические, колористические, композиционные и иные выразительные элементы рисунка, росписи, резьбы, скульптуры и т.д.? Скорее всего, и то и другое. Первое образует плохо поддающийся научному анализу «дух искусства». Второе, как представляется, можно определить и даже в известной мере формализовать.

Главная идея, рассматриваемая в настоящей главе, состоит в том, что стиль как совокупность выразительных средств, создающих своеобразие художественной манеры, появляется вместе с изобразительной деятельностью. Уже на заре искусства, в эпоху верхнего палеолита, сложились выразительные особенности плоскостных, рельефных и объемных изображений, присущие только этому периоду и больше нигде не повторяющиеся. Исключением может быть только преднамеренное обращение современных художников к первобытной стилизации.

Поскольку верхний палеолит длился не менее 30 тысячелетий, в выразительных средствах этой эпохи не могли не происходить заметные изменения. На основании этого постулата в науке о палеолитическом искусстве предпринимались попытки разделить его на более дробные периоды на основании стилистических особенностей. Частично этот вопрос уже рассматривался в предыдущей главе в связи с проблемами хронологии.