Источник атомизации общества

Для Макгоуэна в частности, это изменение в отношения субъекта с отцом сопровождается уходом субъекта от ситуаций, в которых последний может быть вынужден отказаться от удовольствия, и лучше всего оно иллюстрируется тем, как общественные собрания, которые раньше происходили в общественных местах, все чаще перемещаются в личные пространства. Макгоуэн отмечает, что разделяемая и эгалитарная природа публичного пространства сама по себе требует, чтобы субъект был готов делить общественное пространство со своими соседями, в то время как личное пространство позволяет субъекту исключать кого-либо или что-либо.[10]Это новое личное пространство, этот маленький остров, можно наблюдать у пассажиров корабля Аксиомав фильме WALL-E.

Об утверждении Макгоуэна свидетельствуют парящие инвалидные коляски пассажиров, оборудованные экранами компьютеров с голографией, которые закрывают обзор пассажира на 270 градусов, не позволяя им наблюдать за происходящими вокруг них событиями. Пассажир Аксиомы настолько погружен в виртуальный мир, созданный в парящем кресле, что он становится ее собственным маленьким виртуальным островом. Автономный и самодостаточный мобильный остров позволяет пассажиру потреблять каждый рекламируемый товар итем самым даёт ему возможность войти в социальный порядок.

Это демонстрируется в первой сцене с персонажем Мэри. Путешествуя на транспортной платформе, ВАЛЛ-И, робот-мусоропогрузчик земного класса, прерывает разговор Мэри по видеосвязи о ее личной жизни, чтобы он мог ехать рядом с Евой, внеземной оценщицей растительности, которая в этот момент находится в оцепенении. ВАЛЛ-И делает то, чего до сих пор не делал ни один человек: он говорит напрямую с Мэри. Это требует приостановки телекоммуникационного устройства Мэри, после чего ВАЛЛ-И представляет себя. Затем ВАЛЛ-И делает то, чего до сих пор не делал ни один робот: он просит помощи у Мэри. Она регулирует свое парящее кресло так, чтобы он мог ехать рядом с Евой. Во время ответа на просьбу ВАЛЛ-И Мэри пробуждается и впоследствии обнаруживает мир за пределами своей виртуальной голограммы. Она обнаруживает плавательный бассейн корабля; она смотрит на звезды со смотровой площадки; и она находит новый любовный интерес, Джона. Эволюция Мэри подчеркивает ложное обещание повышенного удовольствия в личной сфере.

Как противоречия анального отца приводят к отказу от него

Можно было бы ожидать, что уход субъекта в личную сферу будет соответствовать увеличению удовольствия субъекта. Однако Макгоуэн отмечает, что уход в личную сферу сопровождается только постоянно растущим желанием контролировать и расширять средства удовольствия. Когда субъект в конечном итоге сталкивается с реальностью, что он все еще не может достичь заведомо невозможной цели полного удовольствия, субъект воспринимает отсутствие этого полного удовольствия как ошибку в социальном порядке, которую следует исправить. Пассажиры корабля Аксиома не испытывают большего удовольствия, когда они вновь садятся в свои парящие кресла и начинают общение с помощью электронных устройств как делали раньше.

Как только пассажиры осознают, что не получают удовольствия, они устраивают мятеж против Авто (автопилот Аксиомы).

Агрессивность - это способ, при котором субъект выражает разочарование от отсутствия полного удовольствия, проецируя причину отсутствия полного удовольствия на других людей и ситуации.

Роль ИИ в обществе Аксиомы

В закрытой экономической системе, представленной в WALL-E, пассажиры корабля не призваны приносить жертвы ради благополучия или выживания общества. Вместо этого фильм представляет собой социальный порядок, который изобилует изобилием (что означает, в терминах марксизма, отсутствие дефицита желаемых товаров). Поскольку субъект не должен жертвовать, агрессивность со стороны пассажиров отсутствует. Фактически, агрессивность проявляется только в роботах и ​​автопилоте с искусственным интеллектом, когда пассажиры пытаются сбежать из своих виртуальных инвалидных колясок. Это наблюдение говорит о реальной роли роботов в WALL-E.

Пассажиры жертвуют участием в управлении обществом ради удобства, оставляя бремя фантазии и желания искусственному интеллекту корабля. Это можно увидеть, когда судовой компьютер побуждает пассажиров изменить цвет их комбинезона, и это действие завершается нажатием кнопки на их креслах. Компьютер объявляет: «Внимание, пассажирыАксиомы. Попробуйте синий. Это новый красный.» Затем изображения стройных, привлекательных моделей в новой синей форме проецируются наверх и на экраны пассажиров. Последние послушно нажимают кнопку на своих стульях и дальшепродолжают игнорироватьтеперь уже синий цвет комбинезона.

Эта сцена иллюстрирует средства, с помощью которых капитализм создает необходимость там, где она не нужна. Пассажиры не желают и не нуждаются в синей форме. Тем не менее, алгоритмы судового компьютера выявляют у пассажиров желание и потребность изменить цвет одежды, посетить кафетерий или играть в виртуальный гольф.

Роботы следят за тем, чтобы пассажиры выполняли аксиоматический приказ анального отца получать удовольствие, пробуждая желание непрерывно потреблять. Таким образом, роботы несут бремя укора анального отца и испытывают беспокойство, когда не выполняется заповедь наслаждения. Их тревога проявляется в нескольких формах: от пассивно-агрессивного поведения, проявляемого Д-ОК – облитератора микробов, который сохраняет Аксиому в первозданном виде, – когда ВАЛЛ-И загрязняет корабль своими гусеницами, до злонамеренных действий Авто по обеспечению того, чтобы пассажиры никогда не вернулись на Землю.