Беседа тринадцатая. О конфликте и сюжетном ходе

В драматургии под понятием «конфликт» подразумевается столк­новение, борьба, на которых построено развитие сюжета. Область, в которой развертывается борьба героев, так же безгранична, как и в жиз­ни. Это столкновение идей, желаний, мнений, характеров, мировоззре­ний и т.д. Вырастает же конфликт из конкретной в данном произведе­нии драматургической коллизии, драматической ситуации, созданной автором, исходя из темы и идеи произведения. Под сюжетом понимает­ся ход повествования о событиях, способ развертывания темы. Но в драматургии театрализованных тематических концертов (представле­ний) большей частью мы имеем дело не с конфликтом, а с драматиче­ской ситуацией, коллизией, которая, в свою очередь, выражается не сюжетом, а сюжетным смысловым, чаше всего ассоциативным ходом.

Для меня в понятиях «драматическая ситуация», «драматургиче­ский ход» есть неуловимая специфическая особенность, вносящая до­полнительный смысл в принятые в литературоведении понятия «ситуа­ция» и «сюжет». Ведь «ситуация» может и не содержать открытого столкновения, конфликта. В то же время это не означает, что в содер­жании театрализованного тематического концерта нет борьбы. Но эта борьба, как правило, чаще всего заключена в самом содержании собы­тия, которому посвящен театрализованный тематический концерт, и исход которой хорошо известен зрителю. Понятие «драматическая си­туация» для меня в данном случае означает, что в поисках сюжетного хода я, как автор, обязан найти такой драматургический прием, который не только свяжет отдельные номера и эпизоды представления, но и дей­ственно раскроет событие, которому он посвящен.

Именно драматургический сюжетный ход, связанный с темой и идеей представления, позволяет в определенной логике выстроить его действенную линию (развитие действия), используя для этого драматургический прием. В то же время сюжетный драматургический ход, являясь составной частью замысла, определяет и композицию концерта.

В отличие от театрального режиссера, у которого значительную роль в рождении замысла спектакля играет поиск наиболее яркого во­площения уже выстроенного драматургом сюжета и сквозного дейст­вия, режиссер театрализованного тематического концерта, то есть мы с вами, должны сами найти, придумать сюжетный ход, который органи­чески, образно и действенно соединит в единое целое предварительно отобранные нами совершенно разные по жанрам и художественному решению номера в эпизодах и эпизоды между собой. Иначе говоря, соз­дать на основе придуманного нами сюжетного хода единое логически развивающееся действие, предполагающее, если нужно, ролевую пер­сонификацию ведущих.

Сюжетный ход в театрализованном представлении не только за­ставляет зрителей следить за развитием действия, но и понимать и при­нимать логику его построения, а порой и воспринимать включенный в представление тот или иной номер с неожиданной точки зрения.

Именно, в процессе дальнейшего, как принято называть «целеуст­ремленного и целенаправленного» обдумывания, каким путем, каким образным сюжетным ходом, основанном на сквозном действии, наибо­лее ярко и точно выразить найденные идею и тему, в сознании режиссе­ра-автора замысел становится все более и более конкретным, пока не возникнет не только образное видение будущего произведения, но и пути реализации замысла. Конечно, поначалу это видение не бывает ясным во всех деталях, и в то же время, что удивительно, оно уже рису­ет мысленному взору режиссера-автора многое из того, что потом им будет воплощено.

Так, например, в качестве сюжетного драматургического хода в концерте, осуществленном тогда еще ленинградцами - «Говорят камни Ленинграда» или «Говорят свидетели» был использован прием «Воспо­минания». Причем в этих театрализованных тематических концертах «свидетелями» являлись не только люди, чья цепь воспоминаний или рассказов как очевидцев события, становились основой сюжетного хо­да, но и свидетельствовали как бы «ожившие» памятники, стены, камни мостовой, газетные сообщения и т.д.

Вообще, лучшие театрализованные концерты всегда отличались Разнообразием сюжетных ходов. Здесь были и «Эстафета поколений», Раскрывающая художественными средствами преемственность тради­ций, и «Специальный выпуск газеты» с использованием свойственных газете разделов и рубрик (по принципу «Живой газеты»). Кстати, такой сюжетный драматургический ход был использован в театрализованном концерте «Вечерняя Москва», осуществленном летом 1967 года на сце­не Зеленого театра в ЦПКиО имени М. Горького в Москве. В этом теат­рализованном концерте - и его построение (композиция), и эпизоды (рубрики) - были связаны с выпуском «сценического варианта» люби­мой москвичами ежедневной вечерней газеты. В другом театрализован­ном концерте «Один день» сюжетным ходом стал репортаж с места событий, происходящих в разных местах страны в один определенный день ее жизни. В других случаях сюжетными ходами становились пере­осмысленные сюжеты прозаических и поэтических произведений.

Можно было бы продолжить перечисление всевозможных сюжет­ных ходов - образных решений темы и идеи, но и приведенного доста­точно, чтобы понять - их может быть великое множество. Стоит только разбудить и направить в нужное русло свою режиссерско-авторскую фантазию. Причем следует заметить, не заимствовать или переделывать уже кем-то использованное, а находить свое, новое. Между прочим, сегодняшний зритель не принимает примитивности режиссерского ре­шения концерта. Тот, кто обращается к постановке театрализованного концерта (представления), должен уметь, как и любой художник, видеть новое. Должен всегда находиться в гуще жизни.