О вращающихся вокруг своей оси трехгранных

Призмах, периактах, с помощью

Которых происходила смена декораций.

Эти периакты, вероятно, помещались

В боковых фиромах, так как

Из средних обычно выходили действующие

Лица. «При перемене места действия

Или появлении богов в сопровождении

Внезапных раскатов грома

Эти периакты поворачиваются и обращаются

К зрителям той или другой

Из декораций» (гл. 6, 8). Помещение

Под логейоном называлось гипоскени-

Ем. Через него исполнители могли из

Нижнего этажа скены выходить на

Орхестру. Афиней свидетельствует, что

Из гипоскения выходили на орхестру

Музыканты.

Мнение о высокой сцене в эллинистическом

Театре опирается на свидетельства

Витрувия и Полидевка.

Давая чертеж плана греческого театра,

Витрувий отмечает: «Гюеки имеют более

обширную орхестру|и|более отступающую

Назад г скену и помост меньшей

Ширины, который они называют

Логейоном; и это потому, что у них

Трагические и комические актеры играют

На сцене, остальные же артисты

действуют на пространствр орхестры;

И поэтому по-гречески они называются

Различно: одни сцениками, другие фи-

Меликами. Высота этого логейоыа должна

Быть не меньше десяти и не больше

Двенадцати футов» (кн. V, гл. 7, 2).

Раньше под «остальными артистами»,

О которых говорит Витрувий, совершенно

Неправильно понимали хор, что

И привело к возникновению ошибочного

мнения об^игре актеров во все

Конечно, по сравнению с римской скеной,

Как греческая скена воздвигалась обычно на

Периоды греческого театра на высокой

Сцене, а хора — внизу, на орхестре. Но

Витрувий говорит вовсе не о драматическом

Хоре: в его время ни греческая,

Ни римская драма хора уже не имела.

Под этими «остальными гуэтистами»,

Стало быть, надо разуметь музыкантов,

Рапсюдов или лирические хоры.

С этими данными Витрувия согласуется

И то, что пишет об устройстве

Греческого театра Полидевк. Он перечисляет

Названия частей театрального

Здания — скену, параскений,

Проскений, гипоскений. О гипоскении

Полидевк замечает, что со стороны

Зрителей гипоскений украшен колоннами

И что он поддерживает логейон.

Так Полидевк называет скену именно

Потому, что на логейоне декламировали

Находившиеся здесь актеры. Там

Же Полидевк о скене пишет так: «скена

Составляет принадлежность актеров,

Орхестра — хор». В подлиннике

Употреблено именно слово «скена», но

Совершенно очевидно, что здесь речь

Идет не обо всем здании скены, а только

О сценической площадке. И хор, о котором

В этом месте говорит Полидевк,

Это не драматический, а лирический,

Состоящий из мальчиков, мужчин и девушек.

Драматического хора при Полидевке

Не было ни в трагедии, ни в комедии,

Или же его функции выполнялись,

По-видимому, одним-двумя певцами.

Именно только по исчезновении

Хора и могла появиться высокая сцена,

Приподнятая над уровнем орхестры на

Футов. Ряд исследователей считает,

Что такая высокая сцена была

Подготовлена уже предыдущим развитием

Греческого театра. Так, в поздних

Пьесах Еврипида — в «Оресте», «Финикиянках

» и у Аристофана, например

Которая занимала часть круга орхестры, тогда

Касательной к окружности орхестры.

В. Головня

Глава XII

В «Облаках», высокая сценическая площадка

— верхний этаж, крыша двухэтажного

Здания — предназначалась

Для игры актеров не только на орхестре

*.

Иногда высказывается сомнение, могли

Ли актеры эллинистической эпохи

Выступать на такой неглубокой и в то

Же время высокой сценической площадке,

Не рискуя упасть с нее. Однако

При этом забывают, что при отсутствии

Хора в новой комедии на сцене

Легко размещались три актера. Во время

Антрактов на орхестре проводились

Выступления хора или другие музыкальные

Состязания. Старые трагедии

Можно было ставить прежним способом,

Пользуясь орхестрой. Сооружение с неглубокой

Высокой скеной и большой

Орхестрой вполне подходило для различного

Рода представлений. Поэтому

Оно сделалось для этой эпохи типичным

И строилось теперь из камня.

Существование в эпоху эллинизма

Высокой сцены в театре подтверждается

Также археологами и архитекторами

При обследовании сохранившихся руин

Эллинистических театров.

Так, театр в Приене был построен во

Второй половине IV в. до н. э. Вначале

Скена была деревянной, каменную скену

Выстроили не раньше начала III в. до

Н. э. Она представляла собой двухэтажное